::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

　

时间―影像 L'image-Temps

作者：[法] 吉尔·德勒兹  (Gilles Deleuze)  著 谢强 蔡若明 马月 译

长沙：湖南美术出版社 丛书：实验艺术丛书 ISBN: 978-7-5356-2108-2 开本：787×1092mm 1/32 456页 300千字 2004年8月第一版

 < INDEX

拉巴特认为，《去年在马里昂巴德》是新现实主义的最后一部重要影片。

行为，如在卡赞的作品中，客体是行为功能；在雷乃的作品里，它是心智功能；在小津安二郎的作品里，是形式功能或静物；在杜甫仁科和以后的帕拉让诺夫的作品里，它是物质功能，一种由精神托起的沉重材料（《萨雅特-诺瓦》无疑是客体物质言语行为的杰作）。

我们在罗伯—格里耶的作品中可以看到，这种时间影像的第二种类型类似于奥古斯丁学说。在他的作品中，不存在过去的现在的连续性，只有某个过去现在、某个现时现在、某个将来现在的共时性，正是它们把时间变得可怕和不可思议。《去年在马里昂巴德》中的会面、《不朽的女人》中的事故、《横跨欧洲的快车》中的钥匙、《说谎的人》中的背叛，这三种被涉及的现在总是相互包容、违背、掩盖、替代、重构、分道和复合。这是一个强有力的时间-影像。

我们可以认为在布莱松的作品中，在新现实主义、新浪潮和纽约派的作品中存在着黎曼空间；在罗伯—格里耶作品中存在着量子空间；在雷乃作品中存在着概率和拓扑空间；在赫尔措格和塔尔可夫斯基作品中存在着结晶空间。……还存在着小津安二郎或安东尼奥尼式的那些空虚的、无定形的、失去其欧几里得坐标的空间……

这是威尔斯作品中的不可回想性，雷乃作品中的不可确定性，罗伯—格里耶作品中的不可解释性，戈达尔作品中的不可公度性，斯特劳布夫妇作品中的不可妥协性，玛格丽特·杜拉斯作品中的不可能性，西贝尔贝格作品中的非理性。

作者简介

吉尔·德勒兹(1925.01.18-1995.11.04)是二十世纪晚期的一位法国哲学家。他写过不少哲学、文学、电影和美术方面的著作。其中最著名的就是两卷本的《资本主义与精神分裂》。德勒兹还曾协助创立了现代尼采后现代主义。

Synopsis

Deleuze’s second work on cinema. He discusses the theoretical implications of the cinematographic image based on Henri Bergson's theories.

About Gilles Deleuze

Born: Jan.18, 1925

Died: Nov. 04, 1995

Gilles Deleuze was a French philosopher of the late 20th century. He wrote many influential works on philosophy, literature, film, and fine art. His most famous works were the two volumes of Capitalism and Schizophrenia. Deleuze also helped to create the modern Nietzschean post-modernism.

内容简介

几乎可以这样说，德勒兹谈电影的两卷本著作也许是你这辈子所能读到的最深刻的电影论著了。为何如此绝对？因为跟你同时代的思想家们未必有希望超越德勒兹。

德勒兹是法国20世纪最伟大的哲学家之一，跟他不相上下的哲学家尚有几位，可惜他们都没有写过电影方面的论著。《电影2：时间-影像》是两卷本著作的第二卷，第一卷的题目是《电影1：运动-影像》。现在我们不必追问为什么中译本先推出第二卷，而不是先推出第一卷，或者同时推出。热爱电影的读者，你们要做的第一件事就是赶紧去书店把它抢购到手，因为该书只印了3000册，而中国有多少热爱电影的人会跟你竞争啊！

——转自豆瓣网

吉尔·德勒兹  Gilles Deleuze

目  录 Contents

法文版封面 French edition

第一章 超越运动-影像

1、如何界定新现实主义？
――视听情境与感知-运动情境对比：罗西里尼、德・西卡
――视觉符号和听觉符号：客观主义-主观主义，真实-想像
――新浪潮：戈达尔与里维特――触觉符号（布莱松）
2、小津安二郎，纯视听影响的发明者
――日常琐事
――空镜空间与静物
――作为不变形式的时间
3、不可容忍性和预见力
――从底片到影像
――超越运动：不仅有视觉符号与听觉符号，还有时间符号、阅读符号和精神符号
――安东尼奥尼的实例

第二章 影像和符号的概述

1、电影，符号学与语言
――客体与影像
2、纯符号学：皮尔斯与影像和符号系统
――运动-影像，形象描述质料和非语言表达特征（内心独白）

3、时间-影像及其对运动-影像的从属性
――作为时间间接表现的蒙太奇
――运动的不规则
――时间-影像的解放：它的直接显现――经典和现代的相对差异

第三章 从回忆到梦幻（三评柏格森）

第四章 时间的晶体

第五章 现在尖点与过去时面（四评柏格森）

第六章 虚假的强力

第七章 思维与电影

第八章 电影，躯体与大脑，思维

第九章 影像的构成元素

第十章 结论

人名对照表

译后记

编后记

本 站 简 评

Brief comment

德勒兹著作的一个通病就是爱使用一些应该被奥卡姆剃刀剔除的概念。在这本书中的一个典型例子就是时间晶体，插入得特别生硬，虽试图以它为基础分析作品，但也没有贯穿始终，所以纯属多余。

有几处长排比句，看上去是作者强行总结的，以致失之偏颇。而以德勒兹的观影量，原本可以给出更准确的评价。

这本书更像是作者本人的思维训练，重在提高自己的思考能力，对别人不一定有多大用处。深刻固然深刻，有没有意义则是另一回事。

Works of the same author

资本主义与精神分裂（卷2）：千高原 Capitalisme et schizophrénie II: Mille Plateaux

批评与临床 Critique et Clinique

電影I：運動-影像 Cinéma, tome 1. L'Image-mouvement

 < INDEX