欲望的旗帜——闲话die form

毛毛

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几乎听die form的每张专辑都会对他们的电子噪音运用叹为观止。那种邪恶霸道的电声采样甚至每每让我想把其它的节奏和女声去掉好单独享用那极端的狰狞与阴暗。这得力于那个叫fichot的男子，从70年代末至90年代初的整整10多年间die form实际就是他一人的乐团。
　　那时的die form多么的阴冷啊！有幸得到一张89年时一人die form时期的作品《photogrammes》，里面充斥着的全是噪音与妖异的节奏，还有各种扭曲的呻吟和呢喃，变态至极。看来die form真正的极品肯定不是在后期的折衷式歌特工业，而是在80年代的噪音试验里，两者之间以女声elaine的加入为分水岭。当然如果你仍对fichot的个人噪音试验感兴趣的话可以去听听他同一个日本人合组的叫ukiyo的乐团，比双人die form里边要试验妖异得多。
　　其实单人die form和双人die form相比，单人时期要长过双人时期。而且音乐上区别也大，单人时期显然音乐做得异端些，但双人时期才是他们真正扬名的时期。鉴于一般的听者和评者所接触到的基本是双人时期的die form，所以除特别说明外，我在此所提die form都专指双人时期。
　　回到颠峰时期也即是后期也即是折衷时期的双人die form来。女团员elaine的加入是die form真正改变的开始。elaine本是传统的古典女高音，但因为对于虐恋文化的迷恋使得她同fichot走到一起。而长期处于地下的fichot需要调整方向使得自己的虐恋音乐可以在主流的范围内广为传播，所以这两个妖人的结合一开始即是相互协调相互折衷的。当然elaine也产生了奇妙的作用，她那妖媚的声音使得fichot音乐中的性意味得以更加具象化，虽然为此损失实验的音乐精神，但音乐背后的主题却更加得到突出。而die form也从原先的那种多变繁复的试验统一到一个具体的理念下，作品的完整性和结构性当然取得前所未有的突破。商业上就不说了，他们的唱片都卖到美国了。
　　《suspiria de profund》是die form所有专辑里最注重女声表现的，简直就像是elaine的个人专辑。elaine的声音骨子里是绝对的淫欲和肉感，然后用一种看似庄重复古实则荒淫低俗的方式诱惑着每一个听者。舞曲化是这张专辑的典型风格，各种流行化的节拍常常会代替原先暴虐的工业节奏，像一杯淫荡的鸡尾酒？还好，接下来的《l\'ame electrique》里他们再次回归到工业节奏的力度上来，并且还试图渗入早期fichot所擅长的那些狰狞的电子噪音，效果相当不错，个人以为这是双人die form时期最为完美的一张。不过想来他们还在不断调整，所以到《duality》里的die form却又变得非常歌特神秘化了，大量古典弦乐的加入可以看出elaine对fichot的影响日胜。但是fichot也没闲着，他在分支乐团ukigo里邂逅了来自日本的鬼魅女歌手oku，当然不能错过，于是由oku参与的两首曲子成为《duality》里最诡异的亮点。
　　由最初的暗欲横流到现在的旗正飘飘，由最初音乐上的惊艳慢慢蜕变为一种气氛式的、纯精神上的认同，die form毫无疑问已成为我聆听经验里一面不倒的欲望旗帜。

转自 清韵书院

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