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被遗忘的时代
《牯岭街少年杀人事件》，杨德昌的第五部电影，拍的是台湾的五O年代：一个一直被刻意忽略的时代。后来没有一个时代，把这么多不一样的中国人聚集在一起，然后发现自己什么都没有；在那样一个物质精神生活匮乏的时代中生存成长，人性遭受的考验远超过其它很多时代，这种奇特的环境，更凸显了许多中国人的特性，中国人的问题。
杨德昌导演在《恐怖分子》之前，就已对五O年代的两桩社会事件深感兴趣，并作了完整的资料搜集。其一是民国五十五年一名法国女孩来台寻找一有妇之夫的“丹尼尔事件”，另一就是民国五十年六月发生的“牯岭街少年杀人事件”。后者的主题正是那个令人怀念的时代，所以令人怀念的理由，并不是因为对那个时代的幸福回忆，而是由于其独特的复杂性。
为什么杀人
为什么选择一个杀人事件来呈现那个时代？杨德昌将杀人视为人的行为之一种极端，带来的是一种警示作用，而非悲观、负面、或是残暴的效果。当年轰传一时的真实事件，并不是一个特例，其实是提供了对抗那个压抑时代的浪漫情操，本片的重点，也是在于检视那个特殊的周遭环境如何造成一个悲剧。创作者的生命经验与反省心得，已经使这部影片越过了原始事件的幅度，成为客观检验、主动关怀中国人困境的临床报告。
完全的创作与制作
在当今台湾，电影的投资与制作环境几乎全面瓦解的状况下，《牯岭街少年杀人事件》的制作可说全无可资支援的客观条件：包括全片所需九十二个场景的重建，大批十三、四岁的主要演员的寻找，所有的难题都成为必须平地起高楼的刺激与挑战。本片从民国七十七年开始筹划，次年找到主要的两名男女少年演员，再依据演员重新发展故事，七十八年八月杨德昌电影公司成立后，即全力从事演员及工作人员的培训工作。至七十九年八月八日在淡江中学开拍，现今的工作人员有百分之八十都是初涉电影工作，因而可将传统电影制作因袭的必定减到最低，就长期投资与工作效率的观点来看，都是一个新的开始，也试图开发出新的可能。在整体环境的不良条件下，使得创作与制作过程都可以独立选择、重新创造；正由于无所依附，反利于通盘创造。
台湾电影完了？
本片在杨德昌的电影创作经历中，前所未有地动用了大批少年演员，又充满省思地回顾了他个人成长的那个年代，在风格上是否有什么转变？杨德昌表示：“这部片是我在风格上最没有企图的一部影片。真正的‘风格’，应当完全受内容所‘要求’。当内容最经济有效地传达时，风格自然形成了。”
在电影景气低迷之时，纷传“台湾电影完了”的断言。杨德昌却在此时出手制作筹划了四年的新作，他的信念在哪里？
“只要拍出一部好看电影，电影就不会完。电影业再蓬勃，拍不出好看的电影，一样完蛋。我的工作态度很简单，就是拍好看的电影。好电影有很多种方法，我只是实验其中的一种，给大家参考。”
“好电影就像一个好看的女人，不够好看才会去隆鼻、打针、割双眼皮、化妆、做些假动作；真正好看，各方面都美的女人，没有一个人不想看，就这么简单。”
转自
中国电影在线