1970及其前因后果 :: 一瞥惊鸿黄金屋

 >1970<+itself :: Books   

::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::::

 

噪音:音乐的政治经济学

(Bruit: Esssai sur l'économie politique de la musique)

作者:[法]贾克·阿达利(Jacques Attali)

译者:宋素凤 翁桂堂

ISBN: 7-208-03592-X

上海:上海人民出版社

200012

159千字

 

 < BACK

简介:

本书作者贾克·阿达利是当代法国著名学术与政治人物,曾任法国总统密特朗的特别顾问,他的作品涉及面广,并具有历史文化的内涵,深受欧美知识界的重视。在本书中作者强调了音乐与社会的密切而错综复杂的互动关系,而整部音乐史即是噪音如何被含纳、转化、调谐、传播的历史。全书以此为结构分为五章:一、倾听:论述音乐离不开对象、听众的聆听;二、牺牲:为宗教而演奏;三、再现;四、重复:音乐为商业目的、录制唱片而作;五、作曲:未来的自由地为创作而作,从而不断制造出社会新秩序。全书贯穿着作者后结构主义观点、旁征博引,是一本研究音乐深层社会意义的杰作。

参考资料

References

诠释的越位

音乐的政治经济学分析

本站简评

这既不是一本音乐专著,也不是一本政治经济学专著,甚至它有无学术价值都很难讲。但这本书并非毫无意义,它跳出了音乐本身,探讨了音乐与其他一切的结合。由于作者的参政经历,在他眼中,事物本身,比如音乐,怎样并不重要,重要的是它在某些环境中扮演何种角色。

比较令人瞩目和颇受争议的是作者把音乐和噪音等同,这一点实际上没有什么值得大惊小怪的。不要说现代音乐本身就包含噪音,如失真效果,工业噪音等,就是不包含噪音的音乐在很多场合下也很难说它不是噪音,比如熟睡中听到的大音量音乐,比如手机和弦铃声。

作者重点强调了音乐作为商业产品和权力因子的内在本质,由此展开讨论了它的生产、流通、市场化与权利分配、政治功能等一系列问题。

本书的语言风格属于令人望而却步的那种。“重复所含括的权力模式,与再现者不同,没有确切的定位;权力被稀释、伪装而匿名;而同时它更加剧了景观被虚构为一种管理的模式。”“一旦符码就位,最大的声音便使用这符码来使人听见。音乐的组合游戏和经济成长以及资本主义的矛盾相连结,而交换为了它所代表的意义出现了:拥有和积累的面具。”这本书就是由这类论述组成的。如此运用词汇使读者必须仔细盯着每一个词汇,因而尽管全文字数不多,但读来甚是耗时。

 < BACK