米开朗琪罗讨厌独立雕像，他成熟期的风格与手法主义大相径庭，因为他的雕像除了少数证据确凿的例外，总是迫使观者注目于在他看来最为动人、最为完美的主要视点。与巴洛克风格不同，这一主要视点不是缘于主观的视觉体验，而是基于客观的正面性。
手法主义雕像不是使观者的视线落在某个关键而令人愉悦的点上，而是使观者的实际感觉围着雕像旋转，借用这种风格的主要代表人物切利尼的话说：“由于所展示的不是一点而是上百个视点，所以似乎是在逐渐旋转。
《达瓦洛斯侯爵寓意图》——尽管作品与那位优雅的将军没有任何实际关系——表现了一位气宇轩昂、身穿庄重铠甲的绅士。他身边有一位年轻女性，望着膝上的巨大玻璃球，陷入沉思。而将军正充满情爱并彬彬有礼地将一只手放在她的乳房上。
Synopsis
The book analyses the themes and
concepts of Renaissance art, and relates them to both classical and
medieval tendencies.
内容简介
《图像学研究--文艺复兴时期艺术的人文主题》(主编冯俊)是《上海三联人文经典书库》之一，书中包括了皮耶罗两组绘画中的人类早期历史、盲目的丘比特、时间老人、佛罗伦萨与意大利北部的新柏拉图主义运动、新柏拉图主义运动与米开朗琪罗等内容。
本书适合从事相关研究工作的人员参考阅读。
——转自豆瓣网
About Erwin Panofsky
Born: Mar 30, 1892
Died: Mar 14, 1968
German American art historian who
provided a philosophy of iconology. He studied at the University of
Freiburg in Breisgau. in 1935 he became professor of art history at
the Institute for Advanced Study in Princeton, New Jersey.
作者简介
欧文·潘诺夫斯基（1892.3.30-1968.3.14）
美籍德裔艺术史学家，他建立了一种图像学哲学。他曾在德国弗莱堡大学学习，1935年成为美国新泽西州普林斯顿大学高级研究所的艺术史教授。
