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字体传奇:影响世界的Helvetica

Helvetica Forever: Story of a Typeface

作者:[挪威] 拉斯·缪勒 (Lars Müller) 维克托·马尔塞 (Victor Malsy)

李德庚 译

ISBN: 978-7-5624-7063-2

开本:660×940 1/16

重庆:重庆大学出版社

201 125千字

20131月第一版

 

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内容提要

这是一本关于传奇字体Helvetica的图文书。本书通过大量从未出版过的珍贵资料,以开阔的视野呈现了字体Helvetica所历经的社会、文化甚至于跨时代的演变过程,还普及了关于字体的通俗知识,以及世界范围内广为流传的字体特征。此书非但是专业设计师们的必备读物,对大众读者也同样具可读性。

——摘自出版社官方网站

 

Overview

The Helvetica font is designed in 1957. It is far and away the most widely used of all typefaces. The book is a documentation of the typeface's evolution, from the typesetter's metal type era to the digital age. It illustrates advertisements and printed material which have utilized the typeface since its beginnings to the present day, providing evidence of its versatility and timelessness through the years.

About Lars Müller

Though born in Oslo in 1955 as a Norwegian citizen, Lars Müller has been based in Switzerland since 1963. His early years as a designer were seminally influenced by his close friendship with the constructivist artist Richard Paul Lohse and the graphic designer Josef Müller-Brockmann. In 1982 he established his studio in Baden and started publishing books on typography, design, art, photography, and architecture. Lars Müller has taught at various universities in Switzerland and elsewhere in Europe. He has been a guest lecturer at Harvard’s Graduate School of Design since 2009.

作者简介

拉斯·缪勒(Lars Müller)1955年生于挪威奥斯陆,设计师,出版人,从1982年起在巴登成立视觉传达设计工作室,从1985年起在多所设计学院教授建筑、设计、艺术、摄影与社会的课程。

维克托·马尔塞(Victor Malsy)1957年生于德国Froschhausen,接受过技术工人与男护士的职业教育,后来在不来梅艺术大学学习平面设计,1991年起成立自己的工作室--传达与造型工作室,从2000年起担任杜塞尔多夫应用技术大学的设计专业教授,主要研究方向是字体版式与书籍设计。

因德拉·库普弗施密德(Indra Kupferschmid)1973年生于德国Fulda,在魏玛的包豪斯大学学习视觉传达,后在荷兰师从Fred Smeijers,从1999年起在魏玛、汉堡和杜塞尔多夫做自由排版设计师,从2006年起担任萨尔布吕肯美术学院的教授,主要研究方向是字体的历史与分类整理。

阿克瑟·朗格(Axel Langer)1968年生于瑞士巴登,在苏黎世大学学习艺术史与音乐理论,从1999年起在Rietberg博物馆担任伊斯兰艺术的出版人和策划人,主要研究方向是波斯小型艺术。

——摘自本书第201

目   录

Contents

译序
前言
非个人化字体,我们的现在与未来
爱德华德·霍夫曼的日志
Helvetica——对新字体的思考
金属活字版的Helvetica字族
字体比对
被淘汰了?
英文版后记
中文版后记

英文版封面  English editions

拉斯·缪勒  Lars Müller

本站简评

 Brief comment

每种字体的产生和发展都有背后的故事。Helvetica字体因其广泛应用而具有更加丰富的情节。

西方字体设计具有悠久历史,早已经历系统化、程式化的过程。拼音文字在这方面的优势很明显,每种字体只需要设计二三十个字母和十个数字就可以了。换作汉字就麻烦得多,因为单字的重复率低得多。因此造成汉字常用字体远少于西方文字,字体设计工作也少人关注。

这本书对于中国读者的好处,并不局限于某一特定字体,它顺便也展示了西方字体设计中的一些常规细节。比如衬线与无衬线之争、m笔划间距常常等于字距、往往选择Hamburges来检验组合效果,等等。书中还使用大量篇幅展示了各种相关字体, 并有珍贵的手稿资料,以及字体在广告中的使用案例。

回过头来看Helvetica字体,它的出现恰逢其时,是工业社会的产物,体现了重结构轻装饰的新潮流,并且把倾向性降到最低。这是它受欢迎的根本原因。

装满了铅字字模的排字车间(Orell Fuessli印刷公司,苏黎世),大约1960年

1958年到1961年间,爱德华德·霍夫曼在《字体月刊》陆续发表了数篇文章来宣传New Haas Grotesk体

广告册,1963年 设计:汉斯·纽伯格与内利·鲁丁(Nelly Rudin)

Normal Grotesk体的Bold Expanded系列在1962年并入Helvetica字族,更名为Helvetica体的Black Extended级

Futura,设计者:保罗·雷纳,Bauer公司,1927年

旅游超市,1969年 Migros联合基金会

附    录

Appendixes

让乔布斯情有独钟的Helvetica2013

 
     
   

 分享家:Addthis中文版

May 04, 2013

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